Полный зал и великая партитура: вечер Моцарта в Кузбассе
24.02.2026 | Новости филармонии
Вечер воскресенья в филармонии Кузбасса выдался особенным. Афиша обещала встречу с музыкой Вольфганга Амадея Моцарта, а программа объединяла два его знаковых произведения — Симфонию № 41 «Юпитер» и «Реквием». Концерт был посвящен 270-летию со дня рождения композитора. Уже в фойе чувствовалось, что интерес к событию высокий. Зрителей пришло действительно много. После второго звонка свободных мест в зале почти не оставалось.
Вечер открыла цитата Петра Ильича Чайковского: «Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота досягала в сфере музыки». Эта фраза задала тон всему происходящему. Без лишнего пафоса, но с ясным пониманием масштаба личности, к которой обращен концерт.
Часть первая: «Юпитер» — энергия и величие.
В первом отделении на сцену вышел Губернаторский симфонический оркестр Кузбасса. За дирижерским пультом — художественный руководитель и главный дирижёр коллектива Тао Линь.
Симфония № 41, завершенная в 1788 году, стала последней в симфоническом наследии Моцарта. Название «Юпитер» ей дал уже после смерти композитора английский скрипач Иоганн Петр Саломон — за масштаб, величие и внутреннюю силу музыки.
Первая часть прозвучала энергично, с чётким ощущением структуры. Оркестр продемонстрировал плотное, собранное звучание: медные — уверенные и яркие, струнные — пластичные, с аккуратной динамической градацией. Тао Линь выстраивал форму крупными штрихами, подчеркивая контраст тем и их драматургическое развитие.
Во второй части оркестр показал другую грань звучания: мягкость, камерную прозрачность, внимание к нюансам. Музыкальная мысль разворачивалась спокойно.
В антракте я случайным образом заметила своего преподавателя из университета, который был в компании своей замечательной супруги. Мне сразу захотелось спросить у него, какой же ему показалась эта интерпретация:
– Очень цельно, — ответил он. — Без перегибов. Мне понравилось, что дирижер не делает из Моцарта «предромантика», а оставляет его классиком. Все на своих местах.
Третья часть — менуэт. Прозвучала легко и изящно, с точным чувством ритма. А финал стал настоящей кульминацией симфонии. Знаменитая фуга, построенная на коротком четырехзвучном мотиве, была исполнена четко и собранно.
Аплодисменты после первой части концерта были продолжительными и теплыми. Публика принимала исполнение с явным интересом и вниманием.
Часть вторая: «Реквием» — диалог о жизни и смерти.
Во втором отделении к оркестру присоединился Губернаторский камерный хор под руководством Дмитрия Ганина, а также солисты филармонии: сопрано Ольга Музыкова, меццо-сопрано Марина Кипинган, тенор Дмитрий Ганин и бас Олег Маликов.
Музыковед Олеся Карманова напомнила, что «Реквием» — это одно из самых загадочных произведений Моцарта, завершенное после его смерти учеником Францем Зюсмайером. Задуманное как богослужебная музыка, со временем оно вышло за пределы церковного жанра и стало частью мировой концертной практики.
С первых тактов Requiem aeternam звучание стало принципиально иным. Явно более насыщенным и драматичным. Вступление хора добавило пространству объема и эмоциональной глубины. Хоровая партия прозвучала слаженно, с четкой дикцией латинского текста.
«Dies irae» было исполнено с мощной динамикой. Оркестр и хор взаимодействовали точно, без расхождения по темпам и акцентам. Особенно выражались контрасты между драматическими разделами и более сосредоточенными эпизодами.
В «Lacrimosa» зал заметно притих. Музыка разворачивалась сдержанно, без излишней сентиментальности, что сделало её ещё более убедительной. После окончания этой части я тихо спросила женщину, сидевшую рядом:
– Что для вас сегодня главное в этом исполнении?
– Честность, — ответила она после паузы. — Нет ощущения, что нас хотят «разжалобить». Всё очень по-настоящему.
Тао Линь в «Реквием» работал пластично, позволяя музыке дышать, но при этом удерживая внутреннюю собранность формы. Двенадцать частей, следующих без пауз, выстроились в цельный, продуманный цикл.
После последнего аккорда в зале несколько секунд сохранялась тишина, как мне кажется, это редкий знак внимательного и глубокого восприятия. А затем продолжительные аплодисменты. Публика благодарила музыкантов стоя.
Этот концерт был выстроен красиво и логично. От симфонического торжества «Юпитера» мы плавно перешли к духовной драме «Реквиема». Перед зрителями открылись два разных состояния, два взгляда на мир, но при этом сохранив единое ощущение масштаба личности Моцарта.
Автор: Анастасия Евграфова
Поделиться:
